Книга: Ночь светла (Штамм П.); РИПОЛ классик Группа Компаний ООО, 2015

По сюжетному описанию роман Петера Штамма "Ночь светла" напоминает фильм польского режиссёра Кшиштофа Кесьлёвского из знаменитой трилогии "Три цвета: синий". Главная героиня попадает в автокатастрофу, теряет мужа и свою прежнюю жизнь. Начальное предложение книги "Джиллиан лежит в воде, и вода светится синим светом" ещё больше сближает книжную героиню с героиней Жюльет Бинош - помните эти знаменитые кадры про синюю воду бассейна и девушку, упрямо рассекающую её своим покалеченным, но непоколебимым телом?
На этом сближения заканчиваются. Разве что стоит сказать о том, что вся книга состоит из поисков жизни новой, жизни после катастрофы, жизни иной, жизни другой, а ещё принятия себя и непонимания себя. И если героиня Бинош "в синем цвете" уходит глубоко в творчество и в попытки найти смысл где-то там, среди музыки и нот, то Джиллиан ищет жизни простой, как можно более приземлённой и пытается стать той, какой была когда-то давным-давно - наивной девчонкой с недалекими театральными навыками милой актриски.
Поиски новой жизни не обходятся без мужчины из прошлого, с которым что-то могло быть, но по чистой случайности не было. И Джиллиан, пытаясь уловить ту ускользающую магию, что происходила когда-то между ней и нашумевшим своими картинами в стиле ню художником Хубертом, спустя 7 лет после катастрофы не без помощи друзей завлекает творца в уютный отель посреди гор с целью организации выставки, а на самом деле - в поисках похожей израненной души, которая когда-то делала попытки понять другую душу, её душу.
Что из этого получается? Глубокая мелодрама оборачивается любовным романчиком и снова входит в русло какой-то литературы "между": между про любовь и между о высшем, где отмечаешь для себя важные цитаты или мотивы, думаешь о творчестве и о том, как одновременно легко и сложно перевернуть свою жизнь с ног на голову, и от этого никто не пострадает, лишь кроме тебя самого.
Лёгкий роман, в котором каждый найдёт что-то своё: историю про поиски себя, историю про одиночество, историю про творчество, историю про то, как можно начать жить заново или просто историю про любовь.
Лично мне было очень интересно считывать мотивы рисунка, мотивы художника, творца, который потерял себя и не смог найти. Эта катастрофа, случившаяся с Хубертом, для меня оказалась страшнее, чем автокатастрофа Джиллиан.

Книга напоминает артхаусный фильм:сплошные картинки и ощущения. Причем и те, и другие не слишком выразительные, словно читателю-зрителю предлагается дополнить их самому. Не знаю, такова ли была задумка автора,но мне роман о начале новой жизни показался унылым и безжизненным.