Творчество хозяйки "нехорошей квартиры", или Феномен Е.А. Нагродской; Common place, 2018

Переосмыслив тот багаж художественной литературы, усвоенный за 11 лет школы, меня несколько возмутило, насколько мало писательниц и поэтесс отправляется на суд школоты. Не так много поэтесс серебряного века может вспомнить среднестатистический школьник: сразу назовёт Ахматову и Цветаеву, может, забежит вперёд, вспомнив Бергольц. На уроках русской литературы совершенно мало раскрывается судьба русской женщины на протяжении истории России
разве что она оценивается как материнский оплот и способ раскрытия идентичности главного героя. Женщине в нашей классике отводится традиционная роль жены, матери, любовницы, прислуги, музы. Конечно, я не имею ввиду всех русских классиков (тургеневская женщина в пример). Но превалирующее большинство заслуженных классиков - мужчины, которые случайно (или нет) возводят в абсолют мужской опыт писательства, мужской взгляд на литературу и жизнь, описываемую ей. Это взгляд не может в полной мере раскрыть женские проблемы (проституция, бытовое насилие, образование, индустрия красоты и прочие до сих пор актуальные проблемы), потому что не имеет «женского опыта» - говоря на языке гендерной социологии.
Опыт серебряников становится крайне важен для выхода женщин в свет. Женская беллетристика стала приобретать значимость в литературном сообществе в России и за рубежом, поскольку раскрывала животрепещущие темы о женских идентичности, самоопределения и вообще месте женщины в обществе. А экспериментальный язык серебряников позволяет писательницам эпатировать неожиданно для андроцентричного мира, привлекая возмущенный взгляд литературно-критической публики и современного читателя.
Это по-настоящему восхищает. Ведь женщины того времени, не смотря на всю маргинальность своего профессионального творческого положения, находили в себе силу на смелый возглас о своей значимости, о своих чувствах и переживаниях о семье, быте, любви, учебе и работе - обо всём, в чём только ни была замешана женщина.
Евдокия Нагродская, играя с художественными образами Серебряного века и жанровой экспериментальностью, на страницах своих произведений, от мала до велика, филигранно дискуссирует с "феминистками" своего времени и заплесневелыми и запылившимися гендерными ролями, губящими женское и мужское будущее.
Книга включает в себя как литературный анализ авторок книги, так и два произведения Нагродской - роман «У бронзовой двери», собранный и переведенный буквально по кусочкам, что само собой эксклюзив, и пьесу «Дама и дьявол». И чтобы понимать рассуждения Инь Лю и М.В.Михайловой, нужно ознакомиться не только с этими произведениями, но и с рядом рассказов и романов Нагродской. Поэтому нужно основательно подготовиться к чтению литанализа. Нужно быть либо филологом, либо полным задротом, чтобы решиться на подобное. Я лишь на полпути к осмыслению творчества Евдокии Апполоновны, но буду бороться до конца. К слову, в книге встречаются некоторые литературоведческие термины, без понимания которых не осмыслить этой работы.
Конечно, хотелось бы больше рассуждений о творчестве «хозяйки нехорошей квартиры», но уже здорово, что издательство Common place продвигает подобные творческие инициативы.
Рекомендую.